Aurore Valade arpente des récits d’existence en construisant des «scènes où la figure humaine et son environnement vont pouvoir faire corps». Immergée durant une semaine dans la réserve naturelle elle explora le chantier afin d’y observer ses habitants. Botanistes, hérons cendrés et graminées constituent un écosystème artificiel, fragile et en mouvement, où les équilibres tentent de s’ajuster. Cette biodiversité s’ouvre au regard de l’artiste, afin d’en faire surgir le fonctionnement orchestré par l’homme.

La photographe nous plonge dans d’étranges mises en abimes par une dialectique des contraires, de la peinture et de la photographie, du naturel et de l’artificiel, de l’animal et de l’humain. Bien qu’en apparence en opposition, ces rencontres agissent en synergie, à la manière d’un écosystème où les différentes espèces, parfois en conflit, travaillent à un équilibre. Sur les pas du naturaliste, Aurore Valade étudie l’espèce et dessine son rôle, des cygnes volant dans les bâtisses abandonnées à l’envol de l’aigrette possible grâce au soutient de l’ornithologue, elle dresse le portrait d’un espace contribuant depuis des décennies à la protection des zones marécageuses et des oiseaux, qui sans l’investissement de l’homme auraient disparu.

Les processus plastiques de Romain Rambaud s’articulent dans la contrainte; qu’elle soit gestuelle, déterminisme mécanique forçant la matière à s’ajuster sous une pression, ou intellectuelle, en s’appuyant sur l’histoire d’un lieu et de son fonctionnement, il “augmente” une facette de la matière et de l’espace. Dans le cadre de l’Opus Enchanté l’artiste s’est intéressé au caractère anthropique du Domaine de Certes. L’homme par son action conserve la nature dans un équilibre artificiel, afin de permettre le maintien de la faune et de la flore caractéristique. Un écosystème fragile, “en suspens sur son devenir” (Le Domaine de Certes offre ainsi des outils à la fois matériels - les plantes poussant in situ et immatériels : la dimension scientifique du site - la topographie du lieu mais aussi son rôle de réserve ornithologique. Ces informations forment une matrice à travers laquelle se réalisent trois (installations) sculptures. De hautes structures géométriques émergent de l’eau, possibles perchoirs ou potences en kit, les côtes et mesures des tubes d’acier créent l’arithmétique et rappellent les longues pattes des échassiers. Des herbes sèches récoltées dans le marais, pressées et ficelées, représentent trois parties du domaine crées par l’homme; la délimitation du Domaine de Certes en bord de la grande digue, la forme de peigne spécifique aux marais salants et enfin un morceau du domaine de Graveyron. “Des fragments de cartographie du domaine, présentés dans une position précaire, suspendus au dessus de l’eau.” Installation miroir, les reflets changeants des structures dans l’étang renvoient à un lieu en constante évolution; en tension entre la contrainte humaine maintenant l’équilibre du domaine dans des conditions artificielles, et une nature en mouvement tentant de reconquérir son aspect initial, les marées prêtes à inonder le territoire Devant ces installations, nous observons deux temps en regards, un présent stabilisé et un autre des possibles, trouble sous la limite aquatique.